显而易见的，爱上赫尔佐格的影像与叙事风格，这场西班牙王室流浪的开拓探险，与《公交车被上高湖了还能坐吗今天下午》一般，在印第安文明的漩涡里，流露出暑气蒸发的潮湿感。阿基尔，刚愎自用的独裁者，敢于顶撞一切，但仍旧伏溺在王室与上帝之下，直到国王与神父的死亡，他满目疮痍，英雄吗？一大群亚马逊猴子在木筏上打闹，自己的女儿死在眼前。他望着远方奔涌的河流，喘不过气。这是历史碎片的细节，《打烊后仅剩的沙龙樱花片尾曲》是两种文明的碰撞，自视先进的西班牙工业文明，《打烊后仅剩的沙龙樱花片尾曲》面对沼泽藤蔓，激流怒湍也只能束手无策。就像那匹被丢下木筏的马，孤独凝望。赫尔措格的主题性并不明显，以一种淡戏剧的客观记录，《打烊后仅剩的沙龙樱花片尾曲》能够体悟到那种自心里漂泊的忧愁。上帝，宗教题材，他的怒火是一种对子民僭越的惩罚。